2015年敘利亞庫德族難民為了逃避國內烽火，23人擠在2艘小船上，試圖從土耳其穿越地中海到希臘避難，但船隻經不起風浪翻覆，2歲男童亞蘭陳屍沙灘的畫面，隨著媒體的不斷放送傳遍全世界，那一抹鮮紅的上衣一度鬆動歐洲的移民政策，更有導演想翻拍亞蘭的逃難故事，引發正反議論。
亞蘭一家4口倖存的父親傷痛欲絕地說：「我死去的兒子，沒辦法在電影裡復活。」
「難民影像」的使用一直與人道議題有著說不清的關係，紀錄片《瞄準難民》大量採用敘利亞難民逃難的景象，他們或隨著風浪載浮載沉，或徒步走過歐洲每個邊界，導演約根森（Stefan KruseJørgensen）沒有提及難民逃離家園的原因，反而聚焦在國家、媒體，或是難民自己如何使用這些影像。
鎖定難民，各國展現科技實力
根據聯合國報告，截至2018年底全球因衝突或迫害被迫逃離家園的人數高達7080萬人，換算下來，平均每分鐘就有20人因戰爭、迫害或恐怖行動流離失所，聯合國將「無論任何原因，改變其常駐國」的人定義為移民；「因受到迫害、衝突或暴力逃離原籍國」的人定義為難民，其中將近一半的人都未成年。
若從人口組成來看，敘利亞是最大的難民來源國，其次是委內瑞拉、阿富汗、南蘇丹和緬甸，這5個國家難民總數佔全球的68%。多數難民都希望橫跨地中海，前往歐洲展開新生活，但現實總不如人願。
他們漂流在地中海的畫面，成為各國展現科技實力的最佳廣告，無人機、雷達偵測，配上磅礡的音樂，難民影像成了歐洲各國秀科技肌肉的素材；海巡人員頭戴攝影器材，第一手拍攝救援畫面，難民從海上被撈上船的歡呼，也作為各國支持人道主義的獨家宣傳。
難民的苦與難，在不同媒介下變成宣傳手段。回顧2000年到2016年的世界新聞攝影獎，有6年的年度照片，主題都是「逃難」。這場二戰以來最大的難民潮，苦難影像反覆地被產出與消費，這個議題也血淋淋地呈現在《瞄準難民》這部紀錄片中。
難民自拍，告訴世界我還活著
同樣在2015年，一名敘利亞難民莫達馬尼與德國總理梅克爾自拍上傳到社群網站，成為德國接納百萬難民的指標照片。莫達馬尼一開始被媒體封為「模範難民」，沒過多久卻又被假消息稱作恐怖攻擊的嫌犯，莫達馬尼不堪其擾，跟臉書對簿公堂，臉書雖然承諾會解決問題，但莫達馬尼早已變成千夫所指、人人喊打的恐怖分子。
難民自拍上傳或開直播的例子並不少見，更有阿富汗導演手持3台手機拍攝5600公里的逃難旅程，以第一人稱的觀點記錄難民「流亡日常」。
與「國家機器」拍攝的難民影像不同，難民自拍更貼近難民的生活態樣，他們有苦、有笑、有淚，單純用攝影器材拍下日常生活，與他人拍攝的照片，有不同層次的「再現」。
新冠病毒，讓各國再次築起高牆
該不該接收難民，又該接收多少難民，本來在歐洲就是一個爭論不休的議題，但今年武漢肺炎肆虐讓各國強硬地封鎖國境，讓難民的處境又更加艱難。希臘的排外勢力更稱難民是病毒帶原者，阻撓志工的援助。
各國進一步限縮難民的行動範圍，狹小的空間讓難民難以維持安全社交距離。
即使聯合國聲稱，難民中確診感染武漢肺炎的個案不多，但仍止不住各國的恐慌，全球80%以上的難民處於醫療、供水和公共衛生系統薄弱的環境。聯合國一邊協調國際的協助，一邊募款提升難民的生活品質。
「難民」在全球變成一種矛盾的存在，一邊成為各國科技實力、人道主義展現的活廣告，一方面又讓各國避之唯恐不及，宛如廣告素材一般用完就丟，7080萬人處在邊境流離失所，不知道人生的下一步該在何處駐足。
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